阅读下列材料,找出符合材料观点的选项。 早在20世纪20年代,西方象征主义对中国现代作家就产生了深刻的影响。《少年中国》杂志最早将象征主义 理论和作品介绍到中国,这以后《小说月报》、《创造季刊》、《语丝》等杂志纷纷介绍,从而也引发了运用象征 主义手法的创作热潮。1926年曾模仿象征派大师波德莱尔写作了两首颇具象征意蕴的诗:《梦》和《无 题.》。1945年,在《主妇》这篇小说中说:“有人称我为‘象征主义者’我从不分辩”“一个象征主义者, 一点不错。”在《边城》中,正是成功地运用象征手法,把作者的观念寓含在形象的表现中,使作品产生了 深刻的艺术底蕴和巨大的艺术感染力。 厨川说:“生命力受了压抑而生的苦闷懊恼是文艺的根底,而其表现法乃是广义的象征主义”,“凡有一 切文艺,古往今来,是无不在这样的意义上,用着象征主义的表现法的。”他所阐析的主要是文艺创作的一种直接 动因,继而将文艺理解为这种创作直接动因的象征。而《》中这样表白创作《边城》的动因之 一:“我准备创造一点纯粹的诗,与生活不相粘附的诗,情感上积压下来的一点东西,家庭生活并不能完全中和它、 消耗它,我需要一点传奇,一种出于不巧的痛苦经验,一分从我‘过去’负责所必然发生的悲剧。换言之,即完美爱 情生活并不能调整我的生命,还要用一种温暖的笔调来写爱情,写那种和我目前生活完全相反,然而与我过去感情 十分相近的牧歌,方可望生活得到平衡。”想通过《边城》的创作象征自己年青时代的爱情痛苦并使其得 到释放。作者《》里叙述了写《边城》的经过:“一面让细碎阳光洒在纸上,一面将我某种受压抑的梦写 在纸上。”厨川和二者的表述是如此的一致。翠翠的形象来源之一是泸溪县绒线铺的女孩子。“我写 《边城》的故事时,弄渡船的外孙女,明慧温柔的品性,就是从那绒线铺的女孩子印象得来。”(《湘西散记·老 伴》)见过许多这样明慧温柔的女孩,也写过许多,可见他是喜爱这样明慧温柔的女孩的。结婚后, 渐渐发现他与夫人之间存在一种能“生长野草和霉苔”的“生命的空隙”,“还有点......不易平衡。”他想在 “在这空隙处种一点花,种一个梦。”(《主妇》)恰好此时有“偶然”介入他的生活,这使他纷乱的情感有所抬头, 但理性又阻止情感的抬头,由此,作家产生一种深重的情感压抑,《边城》的写作就是这种压抑的情感的释放。也 就是说从创作动因上看《边城》表现法乃是广义的象征主义。 ( 摘自《<边城>的象征主义特色》,载 《邵阳学院学报》,2005年第3期 ) 根据上述材料,选出下列观点正确的选项( )。