苍古之境 中国古代画家所说的 “古”有两种不同的含义,一是一般意义上“古”,即古代;一指一种的境界。作为境界的“古”,包含着足以使艺术家倾心的因素。如古雅、、、苍古、率古等,它是中国画的崇高境界之一,或被称为“老境”,老即是古,所谓“画之老境,最难其俦”。如山之峰巅,罕有人能攀及。说:“高古,画家极难事。” 对此境的追求 ,不是眷恋逝去的事物,而出于挚爱生命的殷殷之心。真正的苍古之境满溢着生命的热烈。犹如人之老年,览尽人间风烟,进入一片生命的化境,返归于平淡,在衰老的外表中满蕴着对生命的体验。亦如红霞如醉的秋末丹枫、斑驳陆离的树林,在暮秋之中展示绚烂之美。画之古境就是要在苍老之中释放出灿烂的生命之光。 画之古境,追求的是 生命时间的最高峰 。 将一年视为一完整的生命时间段,在这时间段中,从春到冬草木由 ,完成了一个生命循环过程,那么在这一时间段中,足以表现苍老之境的是秋末和严冬。故中国画在选材上有表现春日溶溶、滔滔的场景,但更多的是寒天雪地、秋日寒林,因为“秋色胜于春色”,“冬山宜居”。 将浩浩历史长河视为一完整的时间段 ,一年四季只是这完整时间段的缩影。从这一角度看,中国画家去寻找他们心中的苍古之境。如表现宇宙创化的混莽感,将艺术触角直溯向生命创化的根源处,从而在生命的根源处体露真常,辉照万有。如体现山水特点的的《潇湘奇观图》,画面峰峦出没翻雾卷之中,混混莽莽,犹如宇宙创化时阴阳相摩相荡的一片混沌,此画被论者称为“一片混”。“”即体现出生命造化的特点。 将自然物的生长过程视为一个时间段 ,自然物由大到小,由葱郁到枯老,中国画家最倾心老的自然物,如山要老,树要枯,石要怪怪奇奇,如经历的风雨。一个苍老的生命中裹孕着它的整个生命过程的所有信息。因此中国画的苍古之境,是苍老中的鲜嫩,太古中的当下。 可见 ,中国画提倡苍古,不是提倡复古,而是创造新颖独特的生命境界,不是眷恋逝去的事物,而是把握生命的最高形态,体现博大精深的宇宙意识和生命精神。唐人绘画重秀润,而五代北宋一跃而推重苍古浑化之境,细润的笔墨、褊狭的形式被捐弃,由嫩至于老,由褊狭至于博大,由丰润一变为枯老,从而借老境来表现鲜活的生命感。当代画家茀之说: “画古意,因为古就是今的对称,不趋附流俗叫古,古意的古,是不落,无烟火气的说话,并不是学古人画就是古意。”一个时间概念,中国画家就是通过绵长的时间达到远离俗世的目的,通过时间的回复实现空间的超越。 (选自《中国艺术的生命精神》,有删改) 15.下列关于原文内容的理解和分析, 不正确 的一项是 (3分)