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【简答题】
● 某幅图像具有 640 ×480 个像,若每个像素具有 8 位的颜色深度,则可表示 (13) 种不同的颜色,经 5:1 压缩后,其图像数据 占用 (14) (Byte)的存储空间。 (13)A. 8 B. 256 C. 512 D. 1024 (14)A. 61440 B. 307200 C. 384000 D. 3072000
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皮皮学刷刷变学霸
举一反三
【单选题】地质灾害危险性评价的主要内容是:
A.
划分受灾体类型,统计分析受灾体损毁数量、损毁程度,核算受灾体的损毁价值
B.
核查人口伤亡数量、核算经济损失程度,评定灾害等级和风险等级
C.
分析地质灾害的形成条件和致灾机理,确定地质灾害的活动强度和灾变程度
D.
评价地质灾害防治工程的经济效益、社会效益和环境效益
【多选题】对突触后抑制叙述,错误的是( )
A.
必须通过抑制性中间神经元才能实现
B.
是由于突触后膜呈超极化
C.
它的产生仅与IPSP有关,而与EPSP无关
D.
该抑制为一种典型的反馈抑制
【多选题】下列说法中,( )揭示了台词是塑造形象、推进戏剧动作的基本手段。
A.
曹禺《日出》中的人物陈白露反复低吟的那段著名台词: “ 太阳升起来了,黑暗留在后面;但是太阳不是我们 的, 我们要睡 了 …… 。 ” 据说,曹禺酝酿创作 ( 日出 ) 时,最先有模糊印象的 , 就是这几句台词,它把一个不甘堕落, 但又忘却飞翔的的心灵痛苦与无奈曲折传神地表达出来了。曹禺则是在反复咀嚼、回味这几句台词的过程 中,逐渐清晰地建构了 ( 日出 ) 的舞台框架。
B.
“ 最使我苦恼的是在翻译人物对话的时候,我找不到最适合于人物的词汇, 来表达他们的思想情感活动和性格 特征。 ” (契诃夫)
C.
“ 西方戏剧在发展过程中, …… ,一方面借助于姐妹艺术来烘托出感情基础和环境,但起自由统治作用的中心 点还是诗的语言,即台词。 ” ( 黑格尔)
D.
“ 如要让话剧的 ‘ 话 ’ 有意无意地摆脱掉 ‘ 剧 ’ 的这种制约,来替代作者直接向观众说明许多事情,使戏剧里拥塞 着过多的既不表现人物又不推动剧情的交代介绍的语句,它对话剧的艺术效果,势必会带来损害 。 ” (胡可)
E.
“ 戏剧语言还要富于哲理。含有哲理的语言,往往是作者的思想通过人物的口说出来的。当然,不能每句话都如 此。但在一幕戏中有那么三五句,这幕戏就会有光彩。若不然,人物尽说些常常的话,听众便昏昏欲 睡。 ” (老舍)
【单选题】以下关于局域网和广域网的叙述中,正确的是( )。
A.
广域网只是比局域网覆盖的地域广,它们所采用的技术是相同的
B.
家庭用户拨号入网,既可接入广域网,也可接入局域网
C.
现阶段家庭用户的PC机只能通过电话线接入网络
D.
个人不允许组建计算机网络
【单选题】1915年5月,阴谋复辟帝制的袁世凯接受了严重损害中国利益的
A.
“善后大借款”
B.
“西原借款”
C.
“二十一条”
D.
“庚子赔款”
【单选题】以下关于局域网和广域网的叙述中,正确的是( )。
A.
广域网只是比局域网覆盖的地域广,它们所采用的技术是相同的
B.
家庭用户拨号入网,既可接入广域网,也可接入局域网
C.
现阶段家庭用户的PC机只能通过电话线接入网络
D.
个人不允许组建计算机网络
【多选题】对突触后抑制的叙述,错误的是:
A.
必须通过抑制性中间神经元才能实现
B.
是由于突触后膜呈超极化
C.
它的产生仅与IPSP有关,而与EPSP无关
D.
该抑制为一种典型的反馈抑制
E.
该抑制按其特点不同可分为传入侧支性抑制和回返性抑制
【单选题】WHO推荐的定性药敏试验方法是 ( )
A.
K-B法
B.
稀释法
C.
沉淀法
D.
E纸条法
E.
联合药敏法
【单选题】对突触后抑制与突触前抑制特性比较的叙述,错误的是
A.
前者发生于突触后膜,后者发生于突触前膜
B.
前者中间神经元是抑制性的,后者中间神经元为兴奋性的
C.
前者为超极化抑制,后者为去极化抑制
D.
两者抑制都与IPSP有关
E.
两者最终均使突触后神经元抑制
【多选题】题目: 对突触后抑制的叙述,错误的是 编号: CHJXAQHM
A.
必须通过抑制性中间神经元才能实现
B.
是由于突触后膜超极化
C.
它的产生仅与IPSP有关,而与EPSP无关
D.
该抑制为一种典型的反馈抑制
相关题目:
【多选题】下列说法中,( )揭示了台词是塑造形象、推进戏剧动作的基本手段。
A.
曹禺《日出》中的人物陈白露反复低吟的那段著名台词: “ 太阳升起来了,黑暗留在后面;但是太阳不是我们 的, 我们要睡 了 …… 。 ” 据说,曹禺酝酿创作 ( 日出 ) 时,最先有模糊印象的 , 就是这几句台词,它把一个不甘堕落, 但又忘却飞翔的的心灵痛苦与无奈曲折传神地表达出来了。曹禺则是在反复咀嚼、回味这几句台词的过程 中,逐渐清晰地建构了 ( 日出 ) 的舞台框架。
B.
“ 最使我苦恼的是在翻译人物对话的时候,我找不到最适合于人物的词汇, 来表达他们的思想情感活动和性格 特征。 ” (契诃夫)
C.
“ 西方戏剧在发展过程中, …… ,一方面借助于姐妹艺术来烘托出感情基础和环境,但起自由统治作用的中心 点还是诗的语言,即台词。 ” ( 黑格尔)
D.
“ 如要让话剧的 ‘ 话 ’ 有意无意地摆脱掉 ‘ 剧 ’ 的这种制约,来替代作者直接向观众说明许多事情,使戏剧里拥塞 着过多的既不表现人物又不推动剧情的交代介绍的语句,它对话剧的艺术效果,势必会带来损害 。 ” (胡可)
E.
“ 戏剧语言还要富于哲理。含有哲理的语言,往往是作者的思想通过人物的口说出来的。当然,不能每句话都如 此。但在一幕戏中有那么三五句,这幕戏就会有光彩。若不然,人物尽说些常常的话,听众便昏昏欲 睡。 ” (老舍)