A.
《琵琶记》在中国戏剧史上一向被视为“词曲之祖”,一方面,高明在他的创作中明确提出了“不关风化体,纵好也徒然”的创作思想,强调作品的社会教育作用,努力尝试把戏剧这种“小道”提升到教育工具的地位。
B.
高明以他的文学修养,提高了南戏的文学品位。他以他的创作改变了南戏的粗陋,使南戏得以与杂剧、与文学史上的其他文学样式并驾齐驱,使南戏由民间进入到文人的书房。以此为标志,南戏创作迈人到一个新的阶段。
C.
在《琵琶记》中,作者重新塑造了蔡伯喈的形象,使他从弃亲背妇变成了怀亲念妇,在作者的笔下,蔡伯喈是一个软弱动摇的、不能决定自己命运的文人。
D.
剧本的结尾,虽然是满门旌表,但这旌表是用父母的生命、妻子的苦难换来的虚名,我们从中读到的是忠与孝的矛盾,是功名利禄的虚幻。