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【简答题】
食品保鲜可以防止食品腐坏,保持食品的营养和味道。食品保鲜的措施有添加防腐剂、充填气体、放置干燥剂和脱氧保鲜剂等。 (1)小包装糕点类食品常采用充气包装,氮气是常用的充填气体。请你根据氮气的性质写出选用氮气的主要原因是___________。 (2)生石灰是常用的干燥剂,生石灰长期放置在空气中最终得到的是____________。 (3)某脱氧保鲜剂主要成分为活性铁粉,利用铁与氧气、水反应生成氢氧化铁,来吸收包装袋中的氧气,从而延长食品的保质期。该反应的化学方程式为__________。检验使用一段时间后的活性铁粉是否仍有效的化学方法为______________________。
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举一反三
【单选题】为提高管理效率,明智的管理者更多地使用( )。
A.
指示
B.
命令
C.
规范
D.
思想政治工作
【单选题】有关突触前抑制的叙述,错误的是( )
A.
有兴奋性中间神经元引起
B.
结构基础为轴-轴突触
C.
突触后膜发生超极化
D.
潜伏期较长、持续时间较长
E.
突触前膜产生去极化
【单选题】下列关于全双工以太网技术的叙述,不正确是。
A.
全双工以太网技术可以提高网络带宽
B.
全双工以太网技术能够有效控制广播风暴
C.
全双工以太网技术可以延伸局域网的覆盖范围
D.
以上均不正确
【单选题】5 为提高管理的效率,明智的管理者更多地使用( )
A.
指示
B.
命令
C.
规范
D.
思想工作
【多选题】下列说法中,( )指出了台词是塑造形象、推进戏剧动作的基本手段。
A.
曹禺 《 日出 》 中的人物陈白露反复低吟的那段著名台词:“ 太阳升起来了,黑暗留在后面;但是太阳不是我们的, 我们要睡 了 …… 。”据说,曹禺酝酿创作 ( 日出 ) 时,最先有模糊印象的 , 就是这几句台词,它把一个不甘堕落,但又忘却飞翔的舞女的心灵痛苦与无奈曲折传神地表达出来了。曹禺则是在反复咀嚼、回味这几句台词的过程中,逐渐清晰地建构了 ( 日出 ) 的舞台框架。
B.
“ 最使我苦恼的是在翻译人物对话的时候,我找不到最适合于人物的词汇, 来表达他们的思想情感活动和性格特征 。” (契诃夫)
C.
“ 西方戏剧在发展过程中, …… ,一方面借助于姐妹艺术来烘托出感情基础和环境,但起自由统治作用的中心点还是诗的语言,即台词。”( 黑格尔)
D.
“ 如要让话剧的 ‘ 话 ’ 有意无意地摆脱掉 ‘ 剧 ’ 的这种制约,来替代作者直接向观众说明许多事情,使戏剧里拥塞着过多的既不表现人物又不推动剧情的交代介绍的语句,它对话剧的艺术效果 , 势必会带来损害 。”(胡可)
E.
“ 戏剧语言还要富于哲理。含有哲理的语言 , 往往是作者的思想通过人物的口说出来的。当然 , 不能每句话都如此。但在一幕戏中有那么三五句 , 这幕戏就会有光彩。若不然,人物尽说些平平常常的话 , 听众便昏昏欲 睡。”(老舍)
【单选题】地质灾害易损性评价的主要内容是:
A.
划分受灾体类型,统计分析受灾体损毁数量、损毁程度,核算受灾体的损毁价值
B.
核查人口伤亡数量、核算经济损失程度,评定灾害等级和风险等级
C.
分析地质灾害的形成条件和致灾机理,确定地质灾害的活动强度和灾变程度
D.
评价地质灾害防治工程的经济效益、社会效益和环境效益
【单选题】以下关于局域网和广域网的叙述中,正确的是( )。
A.
广域网只是比局域网覆盖的地域广,它们所采用的技术是相同的
B.
家庭用户拨号入网,既可接入广域网,也可接入局域网
C.
现阶段家庭用户的PC机只能通过电话线接入网络
D.
个人不允许组建计算机网络
【多选题】对突触后抑制的叙述,错误的是:
A.
必须通过抑制性中间神经元才能实现
B.
是由于突触后膜呈超极化
C.
它的产生仅与IPSP有关,而与EPSP无关
D.
该抑制为一种典型的反馈抑制
E.
该抑制按其特点不同可分为传入侧支性抑制和回返性抑制
【多选题】变电站选址不得将站址建在已有()等地质灾害地段。
A.
矿产采空区
B.
大型溶洞
C.
滑坡
D.
泥石流
【单选题】WHO推荐的定性药敏试验方法是 ( )
A.
K-B法
B.
稀释法
C.
沉淀法
D.
E纸条法
E.
联合药敏法
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【多选题】下列说法中,( )指出了台词是塑造形象、推进戏剧动作的基本手段。
A.
曹禺 《 日出 》 中的人物陈白露反复低吟的那段著名台词:“ 太阳升起来了,黑暗留在后面;但是太阳不是我们的, 我们要睡 了 …… 。”据说,曹禺酝酿创作 ( 日出 ) 时,最先有模糊印象的 , 就是这几句台词,它把一个不甘堕落,但又忘却飞翔的舞女的心灵痛苦与无奈曲折传神地表达出来了。曹禺则是在反复咀嚼、回味这几句台词的过程中,逐渐清晰地建构了 ( 日出 ) 的舞台框架。
B.
“ 最使我苦恼的是在翻译人物对话的时候,我找不到最适合于人物的词汇, 来表达他们的思想情感活动和性格特征 。” (契诃夫)
C.
“ 西方戏剧在发展过程中, …… ,一方面借助于姐妹艺术来烘托出感情基础和环境,但起自由统治作用的中心点还是诗的语言,即台词。”( 黑格尔)
D.
“ 如要让话剧的 ‘ 话 ’ 有意无意地摆脱掉 ‘ 剧 ’ 的这种制约,来替代作者直接向观众说明许多事情,使戏剧里拥塞着过多的既不表现人物又不推动剧情的交代介绍的语句,它对话剧的艺术效果 , 势必会带来损害 。”(胡可)
E.
“ 戏剧语言还要富于哲理。含有哲理的语言 , 往往是作者的思想通过人物的口说出来的。当然 , 不能每句话都如此。但在一幕戏中有那么三五句 , 这幕戏就会有光彩。若不然,人物尽说些平平常常的话 , 听众便昏昏欲 睡。”(老舍)