材料一绘画之学，为各学之本，国人视为无用。岂知一切工商之品，文明（意为文治教化）之具，皆以发明之。……若画不精，则工品拙劣，难于销流，而理财无从始也。文明之具，亦立国所同竞，而不可以立于新世互争之时者也。故画学不可不至精也。 ——摘编自《物质救国论》 材料二中国近世之画衰败极矣，画论之谬也。……然则画以象形类物…… 非取神即可弃形，更非写意即可忘形也。……今特矫正之：以形神为主而不取写意，以着色界画（指古代宫廷画）为正，而以墨笔粗别派（即旁支）；士气固可贵，而以院体（指宫廷画）为画……中国画学至衰弊极矣……枯笔数笔，味同嚼蜡，岂复能传后，以与今欧美日本哉？……如仍守旧不变，则中国画学灭绝。国人岂无英绝之士应运而兴，合中西而为画学新纪元者。——《草堂藏画目》 材料三画师吾爱拉飞尔，创写阴阳妙逼真。色外生香绕隐秀，意中飞动更如神……拉飞尔画非人力，秀韵神光属化工。太白诗词右军字，天然清水出芙蓉。（注：拉飞尔，又译为拉斐尔，意大利文艺复兴时期的画家；右军，指）——《尔画师得绝句八》 材料四不谙中西绘画，主以院画（指中国古代宫廷画）为绘画正宗，以个人意志而加以论断者。恐与其政见之由维新而至复辟者相似，不足以为准绳。——摘编自《中国绘画史》他（指）是从晚明到清末三百年来从文化高度观察、评议西方美术优点的第一人；他又是近现代敢于承认中国传统美术缺陷的第一人。——摘编自《对西方艺术的再认识》材料三中所欣赏的西方绘画风格是否符合19世纪后期至20世纪初西方美术发展的潮流？请结合所学知识加以说明。