1 ) 技术根植于过去、控制今天、展望未来。 凡是技术达到最充分发挥的地方,它必然就达到建筑艺术的境地。 形式已由艺术家和工程师发展到高度优美精致的地步,技术完成它真正的使命时,它就升华为艺术。 (路德维希 ·密斯·凡德罗) 历史上,建筑艺术曾经一度决定于工匠的技艺,现代的建筑艺术应该取决于建筑师自己对技术细节的处理。新的时代带来了新的工具和材料,也必然带来新的形式。建筑师将因为新技术赐予的新的可能性得到解放,创造出新的艺术。建筑师通过对新技术的挖掘和发挥,提取精华,使得对比、节奏、平衡、比例、尺度等造型要素充体现出来,就进入了艺术的领域。密斯认为技术和艺术应该紧密相连、相辅相成,先进的技术能够促进艺术的发展,完美的艺术也应该体现合理的技术。 2 ) 我热衷于 采用 “术”,因为 相当长的时间里,我还没有见 过与 “术” 无关的东西。技术是达到目的一种途径而不是目的本身。我们坚信 设计是从宏观整体到 微观细节 之间的连续统一 ,而从重要性来看,任何细节都不是无所调的。 (诺曼 ·福斯特) 由于时代的发展,科学技术日新月异,对我们生活的影响也无处不在,建筑自然不应当漠视这种进步,必须积极与之呼应。福斯特认为历史上的伟大建筑总是采用了当时最先进的技术,技术是人类文明的重要组成部分,任何反技术的观点其实都是反文明、反进步的。在他看来,体现术的建筑至少应该具有两种特征:一是通过先进而合理的材料和技术运用,使得建筑能够具有极大的合理性,在环保、节能方面具有优越性;另一方面是在形式上展现术自身的美感,自然构成美观的造型。派的精髓应该是积极关注和掌握新技术,善于发挥新技术带来的合理效果和美学潜力,而不是仅仅注重一些表面手法。 3 ) 材料因体现了本性而获得了价值,人们不应去改变它们的性质或想让它们成为别的什么东西。 (弗兰克 ·劳埃德·赖特) 我认为认识 建筑学的第一去了解 什么是混凝士、钢材、木头等材料,以及如何应用它们,还有它们究竟 表现了什么,它们最终可以构成什么样的造型 。( 圣地亚哥 ·卡拉特拉瓦) 每种材料都有自己的语言、自己的故事。不同的材料 具有不同风形态、纹理、色泽以及相应的力学和化学性能 ,建筑师在设计中需要尊重材料的性能,恰如其分地运用它们。赖特十分重视发挥材料的天然特性,强调合理地利用纹理可以使建筑的形象更加具有感染力。 卡拉特拉瓦将材料看作建筑的最基本要素 。他的作品始终坚持采用恰当的结构形式,充分发掘材料的潜能,表现材料的质感,塑造出符合材料性质、富有力学之美的造型。 4 ) 空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。 (贝聿铭) 不可否认我们的设计手法是一方面利用 新材料 , 新结构 ,同时还利用新的功能来创造出形式。现代技术将再次恢复人性,发现现代文明和人类交融的途径,以至现代的建筑和城市将再次成为人类形成的场所。(三) 贝氏作品的空间与形式总是高度统一,富有雕塑性,把现代艺术和技术融合在一起。他认为一座建筑外部的形式表现为体积,而内部就是空间。现代主义建筑注重技术表现的特点经常被批评为缺乏人性关怀。但指出技术和人性并不矛盾,优秀的技术手段应该成为 创造宜人空间、表达精神象征的重要方式。